殺人預告 序章 故事緣起 作者 ︰ 橫溝正史

金田一來信

Y先生︰

近來一切可好?在先前的來信中,你提到你的健康情況有點不好,但是不久之後,我又看到「獄門島」仍然繼續在雜志上連載,就知道你的健康又恢復正常了。

我每個月都期待能閱讀「獄門島」,雖然故事中有些地方我覺得不太滿意,但我也知道這是小說創作無法避免的狀況,今後仍希望你繼續努力(不過請筆下留情)。

記得有一次拜訪你時,你曾經提起「本陣殺人事件」的檔案資料讓你感到有些混亂,但終于還是完成了「密室殺人」的故事;還說你下次想寫「無面尸」的題材,如果我遇上類似的事件時,希望能提供資料給你。

Y先生,你知道我回到東京時最先遇上的是什麼案件嗎?事實上,正是你所說的「無面尸事件」。雖然這個案子和你所提的「無面尸」的格局有些差異,不過還是讓我感到震驚不已。

Y先生,在「本陣殺人事件」的第一章中,你曾對計劃這個案件的嫌犯表示感謝,這麼說,對計劃出這個恐怖的無面尸凶案的嫌犯,你更應該向他表達至誠的謝意了。

在這個案件中,或許沒有「本陣殺人事件」或「獄門島」中那種連續殺人的詭異情節,然而,凶手制訂計劃時的陰沉,以及因被追得走投無路而反擊的凶暴個性,實在是另外兩個案件無法相比的。

以上是我個人的淺見,不再多說了。我已經把跟這個案件有關的資料寄出去,資料或許有些混亂,請多包涵。萬事拜托了。

金田一耕助敬上

我收到金田一耕助的來信,是在昭和二十二年春天,當時我正在岡山縣的農村避難。

讀到這封信時,我覺得很興奮,因為金田一耕助這麼慎重地推薦這個案子,由此可見它一定是個怪異的案件。

至于金田一耕助另外寄的資料,則比信晚三天才到。我現在正在整理那些資料,但是在進入故事正題之前,我想先說明一下金田一耕助和我的關系。

初識金田一

昭和二十二年的秋天,在我避難的農村中,突然來了一位意想不到的訪客。

當時我的身體狀況很差,大部份的時間都躺在床上休息。由于家人都到山里去挖地瓜,所以只剩下我一個人看家。

我家是間農舍,沒有正式的玄關,只有一個類似玄關的空間,用一扇高度及腰的門隔開。這扇門十分沉重,開關不便,所以在白天時都是打開著。

玄關進來便是一個兩坪多的空間,再進去是個三坪大的房間,我就住在那個房間里,為胸部的長期舊疾休養生息。

我一直過著開放式的生活,所以只要有人進到玄關來,一眼就可以看到我的睡姿。

那天,大約是黃昏時分,我還有點發燒,意識並不很清楚,突然發現有人進入玄關,就慌慌張張地坐了起來。

只見玄關那兒站著一個個子不高、約三十五、六歲的人,在大島和服上面套著罩衫,下穿長褲,頭上隨意地戴著帽子,前面的帽沿向上翹起,左手拿著外套,右手支著藤拐杖。他的和服與罩衫都很陳舊,看起來十分貧窮。

我們默默地對望了幾秒鐘之後,我終于開口問他是誰。听到我的問話,他竟然笑了起來,然後將拐杖及外套放下來,月兌掉帽子,緩緩擦著汗,同時問我是不是這個家的主人。

他的態度讓我覺得不高興。我回答他我是這里的主人,也很不客氣地反問他是誰。沒想到對方竟露出笑臉,然後以結巴的語調說︰

「我、我是……金田一耕助。」

當時我嚇了一跳,過了一會兒才穩定住自己尷尬的情緒。

以前我從村民那兒听說這個農村里有一間舊本陣(注︰旅館),曾經發生可怕的殺人事件,便把那件凶案改編成小說,目前正在雜志上連載。而那件凶案的核心人物正是金田一耕助。

我不認識這個人,當然寫這個故事也沒有征得他的同意。我只是根據村民的描述,再加上自己的想像來描寫,所以當他拜訪我,並自稱是金田一耕助時,我當然覺得狼狽不堪。

我可以感覺到自己的背上流著冷汗,當我坐起來和他面對面重新打招呼時,我發現自己比他還要結巴。

金田一耕助又笑了笑,似乎覺得我結巴的語調十分有趣,但他仍把來訪的目的很快說明一下。

「我剛從瀨戶內海的小島‘獄門島’回來,在前往那座島之前,我曾經到過我的贊助者——久保銀造那里。那時,我一听到自己的事被寫成小說,當場嚇了一跳。于是在前往小島之前,我寫信給雜志社詢問作者的住址,等我從小島回來後,雜志社已經回信了,所以今天才會來和你認識一下。」

說完,金田一耕助又露出笑容。

听到他的笑聲,我才稍微放心一點。從他的態度來看,我覺得他一點惡意也沒有,相反的,還給我一種親切感。隨後我又感到有點不安,因為我不知道他對我寫的小說究竟有何看法。

沒想到他竟笑著說很好、很好,因為他發現自己在小說里是一個很受重視的人,所以覺得很光榮,只是他也希望自己「能被寫成一個更好的男人」。

「呵呵呵!」

他爽朗的笑聲使得屋頂上的麻雀巢內一陣蚤動,我們之間的隔閡也完全消除了。

當時,金田一耕助在我那里住了三晚。在這段期間內,他對我述說最近的經驗,也就是「獄門島」事件,他也允許我將這件事寫成小說。

探討偵探小說

在他逗留的那三天內,我們曾經針對偵探小說的內容進行討論,就在那個時候我提到了「無面尸」。

二十年前,我曾經將某雜志的偵探小說加以分類,我認為,「一人兩角」型、「密室殺人」型、「無面尸」型是偵探小說最主要的三種形態。二十年來,偵探小說已經有相當大的變動,但前面提的三種形態,仍然是偵探小說的主流。

仔細分析這三種類型,我們可以發現它們之間有很大的差異。「密室殺人」及「無面尸」這兩種類型,當讀者還沒開始閱讀之前,就已經可以了解到它的類別,但「一人兩角」並不一樣,它的類別往往要到最後才會浮現出來,而且作者要使讀者能明確感覺到這是「一人兩角」型的小說才行。(有些偵探小說會讓犯人表現得十分善良,這也是一種一人兩角的類型,但和這里所說的「一人兩角」不同。)

從這個角度來看「一人兩角」型及「密室殺人」型或「無面尸」型有很大的差異。「密室殺人」型的小說一眼就可以看出是「密室殺人」,但它的情節卻是千變萬化。雖然這類小說全都是以「密室殺人」型為主題,但如何安排故事發展,就要看作者的功力了。

然而「無面尸」的情形則完全不同。在偵探小說中,無面尸通常是臉被砍得無法辨認,或是無頭尸體、被焚燒過的尸體,甚至尸體失蹤等等,當類似案件發生時,十個人之中大約有九個人可以猜測到誰是被害者及誰是加害者。因為在「無面尸」中通常會有一種現象︰某甲一直被當成被害者,但他並不是真正的被害者,而是犯人;而一直被認定是犯人的某乙(乙的形蹤當然不明)卻是尸體本人,也就是被害者。到目前為止的偵探小說,都是采用這種公式來處理,讀者自然一猜就知道凶手是誰。

當我意氣風發地討論這些事情時,金田一耕助也搔著頭問︰

「這不是一件很奇妙的事嗎?」

「是啊!偵探小說要寫得吸引人,就必須強調結尾要出人意料之外。但只有‘無面尸’這類型,不論是任何人寫,都是犯人和被害人對調,事實上也只有在‘無面尸’的型態下,才會在剛發生事件之時,讀者就知道犯人是誰了。這一點對作者而言十分不利,但就是因為作者意識到這種不利之處,反而更加誘使作者去嘗試寫這種體裁。」

金田一耕助帶著好奇的口吻問道︰

「在偵探小說中出現‘無面尸’時,一定是犯人和被害人對調嗎?」

「是的。雖然也有少數例外,但犯人和被害人對調的公式其實也挺有趣的。」

金田一耕助想了一下,又說︰

「公式化不一定會比例外更令人覺得有趣,只不過到目前為止的偵探小說,大部分都是這套公式。以後說不定會出現犯人和被害人並沒有對調,而且趣味性更高的偵探小說。」

我一听,精神立即大振,不由得向前靠了過去︰

「沒錯!我的想法和你一樣。金田一先生,到目前為止,你接觸過的案件中,是否有事實比小說情節更奇怪的事?我勉強算是偵探小說作家,如果你踫上犯人和被害人對調這種公式化的案件,請讓我也嘗試創作這種體裁的小說吧!」

我口沫橫飛地說著,金田一耕助看我這麼興奮,忍不住笑了起來︰

「到目前為止我還沒有遇到過類似的案子。但不要失望,世界上有各式各樣不可思議的事,也有各式各樣的人會做出奇奇怪怪的事,說不定你也會遇上一些離奇的事呢!我現在和你約定,如果遇上那種事件,一定會立即通知你。」

後來,金田一耕助果然遵守了他的約定。

當我收到包裹時,心中有股說不出的興奮。我立刻仔細閱讀那些資料,可是那些資料正如金田一耕助的信中所說,是一大疊繁雜凌亂的記錄。

我真的不知如何整理那些資料才好。剛開始我也曾經考慮想學外國小說的做法,依照順序將這些資料全部列出來,但這樣卻會使讀者覺得很亂,所以我還是決定把它寫成小說的形態,至于寫得好不好,就要看讀者的判斷了。

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